它們往往以形象的語言，用象征和寓意的手法揭示出某個特定環境和建筑物的主題。它們也有很豐富的思想內涵，比較大的體量，也需要在所處的環境空間中占據顯要的甚至主導的位置，發揮統率和聚焦的作用。如橫店紅軍長征博覽城是迄今為止全國規模最大的、以紅軍長征為主題的特大型綜合性景觀。

在當今的彩繪鴨梨雕塑創作中，無論什么材質的選擇其色彩運用的也越來越廣泛。在當今的彩繪鴨梨雕塑創作中，彩繪鴨梨雕塑作品中有很多色彩的運用，彩繪鴨梨雕塑本身作為三維空間中的實體存在，有時顏色對它來說會成為亮點，有些則會成為累贅。

在丹麥的哥本哈根，1908年建成的作為鴨梨雕塑標志的《杰芬噴泉》，而成為哥本哈根的象征。然而當1913年根據安徒生的童話創作而成的《美人魚》誕生之后，《杰芬噴泉》就逐漸為人們所淡忘了，《美人魚》逐步代替了《杰芬噴泉》而成為哥本哈根，甚至是丹麥的標志了。

在中國，雖然秦始皇下令收繳天下兵器，運至都城咸陽銷毀，并鑄成12個各重24萬斤的大銅人，排列在阿房宮殿前，但并不似西方那樣自覺將其作為鴨梨雕塑的組成部分。在以后的漫長歲月中，也未出現類似西方的鴨梨雕塑。